新华大采风艺品城讯（雪逸）：当徐维良先生的篆书作品《山谷秋蝉多情趣雨中游鱼独自乐》铺展于案头，满纸金石气韵便如秋溪潺潺漫开。这帧以铁线篆写就的古诗新作，既承续着商周鼎彝的骨血，又在笔墨开合间流淌着文人独有的自然哲思。十四个字在三尺宣纸上错落成篇，看似简淡的线条里，藏着秋山空谷的回响、蝉翼振翅的微颤，以及雨丝落池时游鱼摆尾的自在 —— 篆书的古朴形制与诗境的灵动感在此达成了奇妙的平衡，宛如一轴穿越千年的画卷，在墨色与留白处诉说着 “以书入画，以画写意” 的东方美学。

据新华大采风评委会主任张庆华解读：

一、铁线为骨：篆法中的形制之美

徐维良的篆书取法秦篆 “玉箸” 之规，却在笔法中融入了明清篆刻的刀刻意味。单看 “山” 字，三竖如削峰而立，中间竖画略长，以中锋行笔拖出，线条中段微涩，似有山石嶙峋之感，两侧竖画稍短，收笔处略作弧弯，宛如山谷两侧的峭壁被岁月磨圆了棱角。这种处理打破了传统篆书绝对对称的板滞，让 “山” 字在规整中透出天然的崎岖感。而 “谷” 字的构造更见巧思，上部 “亠” 如檐角微挑，下部 “口” 部以圆转线条围成，内中留白似有山风穿过，整字外实内虚，恰如空谷传声的意境。

“秋蝉” 二字的线条则展现了篆书少有的动态韵律。“秋” 字左部 “禾” 的撇捺以弧线带出，收笔处细如蝉翼，右部 “火” 的四点化作四枚小圈，似秋阳下闪烁的火星；“蝉” 字以长弧勾勒虫身，头部三笔如触须轻颤，尤其是 “虫” 部末笔拖出的细尾，宛如蝉翼振翅时的颤动轨迹。徐维良在此处故意弱化了篆书常见的等粗线条，通过提按使 “蝉” 字的主笔呈现出 “起笔重、行笔轻、收笔锐” 的节奏，恰似秋蝉鸣叫时由强渐弱的余韵。这种以线条模拟声音的写法，在篆书中颇为罕见，却与诗意形成了微妙的通感。

二、虚实相生：章法里的意境营造

整幅作品的章法布局暗合 “山谷秋雨” 的空间层次。上半句 “山谷秋蝉多情趣” 排列稍密，如秋山层林叠嶂，“山”“谷” 二字高拔，“秋蝉” 二字低回，形成高低错落的山势；下半句 “雨中游鱼独自乐” 则疏朗有致，“雨” 字以多个弧圈布成雨丝状，占据整行上半部，宛如乌云低垂，“游鱼” 二字笔画舒展，如鱼在雨幕下游动，笔画间的留白被巧妙转化为水波的反光。这种 “密不透风，疏可走马” 的安排，让观者在视觉上感受到 “山谷逼仄处蝉声密集，雨落池塘时鱼游开阔” 的空间转换。

墨色的处理更添妙趣。徐维良以淡墨起笔写 “山”“谷”，似远山中的雾霭；至 “秋蝉” 时转用浓墨，线条凝重如蝉鸣穿雾；写到 “雨” 字时，以枯笔擦出雨丝的飞白感，而 “游鱼” 二字则用湿润的墨色，笔画间似有水光荡漾。这种墨色的渐变与诗意中的 “秋蝉 — 秋雨 — 游鱼” 场景形成对应，让静态的篆书有了时间流动的韵律。尤其是 “独” 字的处理，单耳旁以细笔勾勒，右部 “虫” 部则用重墨圆转，仿佛游鱼独自在水中划出的一道涟漪，孤而不寂，独而有乐。

三、澄怀观物：笔意间的文人情怀

篆书历来以庄重见长，而徐维良却在这幅作品中注入了文人画的写意精神。“多情趣” 三字写得随性洒脱，“情” 字的竖心旁化作两道曲线，似人情思婉转；“趣” 字走之底以长捺拖出，收笔处微微上挑，如人欣然迈步。这种将篆法与行草笔意的微妙结合，打破了篆书的肃穆感，恰如诗中 “情趣” 二字的题眼 —— 秋蝉的鸣叫、游鱼的自在，本就是天地间最本真的乐趣，无需刻意雕琢，便可自成妙境。

作品的情怀内核藏在 “独自乐” 三字的结构中。“独” 字单立，“自” 字内收，“乐” 字外拓，三字形成 “独而自足，自足而乐” 的情绪递进。尤其是 “乐” 字，上部 “白” 部写成圆环状，似游鱼吐泡，下部 “木” 部的撇捺如鱼尾分岔，整字宛如一条摇头摆尾的游鱼，在雨中的池塘里自得其乐。这种将文字形象与诗意直接勾连的写法，让篆书超越了符号的桎梏，成为情感的载体。徐维良借此传递的，正是中国文人 “乐山乐水” 的生命态度 —— 即便身处秋山冷雨，也能在自然万物中寻得独属于自己的趣味，如蝉鸣破寂，如鱼游忘机。

四、古今对话：当铁线篆遇见山水诗

在篆书创作中，以长诗入篆者常见，而以短句小品入篆并写出画面感的作品却不多见。徐维良的高明之处，在于他深谙 “篆法即画法” 的奥秘：用 “山”“谷” 的竖画表现垂直的山势，用 “蝉”“鱼” 的弧笔模拟生物的形态，用墨色的浓淡区分空间的远近，甚至连 “雨” 字的点画都暗含 “雨丝斜飞” 的动势。这种 “以书为画” 的创作理念，让篆书从抽象的符号回归到 “象形” 的本源，却又超越了简单的描摹，升华为 “得意忘形” 的艺术表达。

《千人同书千古名句挑战赛》的主办方负责人康留国先生，对徐维良的作品给予了高度评价。

站在这幅作品前，能感受到一种奇妙的时空叠印：秦篆的铁线风骨与宋元文人画的写意精神在此交融，商周青铜器上的饕餮纹化作了秋山的轮廓，刻石上的庄严之气化作了游鱼的悠然之乐。徐维良以篆为媒介，完成了一次对自然诗意的古老致敬 —— 当我们凝视那些圆转的线条时，既能听见两千年前刻刀划过石碑的金石声，也能听见山谷里秋蝉的鸣叫、雨落池塘的滴答，以及游鱼摆尾时泛起的水花声。这或许就是传统艺术的魅力：它从未老去，只是在不同的时代里，以不同的方式，诉说着人类对自然永恒的眷恋与敬畏。

纸短意长，这幅篆书小品如同一枚投入心湖的石子，在线条的涟漪中漾开的，不仅是笔墨的精妙，更是中国人 “天人合一” 的生命哲学。徐维良用铁线篆的古老形制，为现代观者打开了一扇通往自然诗境的窗 —— 透过那些圆转与方折交织的笔画，我们看见的不仅是秋山雨景，更是一颗在喧嚣中寻找宁静、于孤寂中发现乐趣的澄明之心。

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（新华大采风总编室 方展开 胡丽佳）